七分醉 – 金缮修复心得分享工具篇 – 七分醉

“工欲善其事，必先其利器”，是一个很多人都明白的道理，可能是个人性格和习惯使然，我对自己无论工作或生活爱好中需要使用到的工具或材料都有很高的要求，总是希望找到和用到最得心应手、最纯正、质量最上乘的工具或材料，虽然个人要求很高，但后来也逐渐明白，很多工具和材料没有最好，只有最佳、最适合自己的，所以在我整个商业修复和后面金缮修复的经历中，同样一路摸索，苦苦寻觅和对比各种各样的工具和材料，在此过程中也积累了自己的诸多心得和体会，在这篇文章中，也是将自己个人对金缮修复中涉及的工具和材料做一个简单梳理和对比，也分享给大家，希望大家可以免去一些选择之苦，但还是需要说明，这只是我个人经常使用的一些推荐和梳理，存在遗漏的地方在所难免，同时也希望大家可以找到最适合的工具和材料。

文章篇幅比较长，图片和内容相对比较多，可能会影响到浏览体验，时间比较有限，码字辛苦，编排上也有些凌乱不工整，请各位海涵，也是希望尽量把工具放在一起来介绍，但在此文中金缮修复相关工具部分只涉及消粉工艺，丸粉研出工艺额外需要的一些工具，另外单独介绍。

此文只涉及工具，材料包括大漆、金银箔粉、下地底灰、稀释清洗等材料会放在材料篇后续更新，请多关注。关于详尽的整个心得分享系列的综述和分类请查看心得分享开始篇。

在工具和设备中，也会涉及到一些商业修复领域中需要的，但不会过多，牵涉面过广，所以只做最基本的清洗和拆分中所比较常用的工具设备介绍。

有些图片素材还没来得及准备，可能会使用网络上图片，如果带有“七分醉”水印的，都是自己亲手拍摄。另外在工具和材料的运用方面，在这篇文章里，只会做一些简单的插图和介绍，在后续的修复心得操作系列中，将会看到各种工具和材料的运用。

拿到一件器物进行修复前，清洗是很重要的步骤，所以这里单列将清洗相关的工具材料做一些简单介绍：

清洗工具、设备和材料

1、超声波清洗机

超声波清洗机属于机械清洗设备，利用超声波振动的原理，超声波在清洗液（我一般使用纯净水）中的辐射，使液体震动产生数以万计的微小气泡，气泡破残产生的力量可以快递冲刷污垢，尤其是那些很难触及的位置，例如器表的缝隙、小口瓶的内部等。

这个自己一直在用，最常用的一台是40Khz频率，时间、温度可调，可以用于绝大多数器物的前期清洗，但略会产生一些震动，对于一些十分脆弱的器物应当小心使用，另外一台是80Khz和120Khz两种频率可调，时间、温度可调，蛮高端的机器，价格略贵，但震动极小，可以清洗到更加细的缝隙和角落，可以分多次长时间清洗。

2、蒸汽清洗机

家庭用蒸汽清洗机，这个机器也很好用，直接用纯净水进行高温蒸汽冲洗，对于造型装饰复杂、污垢顽固的器物有很好的清洗效果，不但效率高，而且用水量很少。

3、手术刀、砂纸及其他机械清洁工具

只是一个简要图，并非全部详细工具图，其他各类机械清洗工具涉及比较广，常用到的是：

手术刀、镊子、笔刷、软硬毛刷、针、竹签或其他各类自制工具；

砂纸也可用于表面清洁，但需要特别注意选用合适的砂纸和掌握使用力度，以避免损伤器物釉面或釉上彩，在修复中常用到的是上海产的一种金钢砂木砂纸，一般选用相对安全的120目或150目木砂纸，但也需十分注意。

4、其他化学清洗材料

在修复中根据不同器物和需求，会涉及很多的化学清洗材料，在此不做一一说明，只介绍一些我比较常用到的，具体用途及用法也不做过多描述，有想了解更多的朋友可以参阅有关书籍，也欢迎与我微信电话进行交流。

以下是我平时用的相对比较多的化学材料，其中有有机溶剂、氧化剂、酸碱清洗剂等，都有各自清洗和拆分用途：

纯净水、丙酮、酒精、非离子洗涤剂、二氯甲烷、高锰酸钾、草酸、甲酸、双氧水（过氧化氢）、硫酸、盐酸、氧氧化钠、碳酸钠、小苏打（碳酸氢钠）、氨水等等；

注意：尽量避免使用84消毒液等氯水漂白剂来清洗高等级瓷器，很容易残留氯离子，损伤胎釉且造成大幅变色，将给修复器物带来无法弥补的伤害。

5、电烤箱或真空干燥箱

家用电烤箱：

真空干燥箱：（图片来源于网络）

电烤箱或真空干燥箱用于烘干、拆分、高温硬化漆膜等用途，推荐使用专业的真空恒温干燥箱。

以上部分为涉及清洗、拆分等修复相关的常用工具设备和材料，此外修复中会使用到的各种小工具，还会有很多，五花八门，各种其他行业有些工具都适用于修复中，包括牙科、美甲、模型的工具和材料有很多也可以运用于修复中，工具不在于多，而在于精和适用，可充分灵活选用。

以下部分为涉及金缮修复中的工具和材料，此篇文章主要涉及消粉工艺所需要的，丸粉研出工艺额外需要的工具材料将单独出来。

一、荫房、荫室

大漆的自然干燥需要在一个潮湿并相对闷热的环境中进行，需要具备相对湿度约为70-80%，温度约为20-30摄氏度的环境，在这样的潮湿阴暗条件下，漆层才容易聚合成膜，干透后又不易出现裂纹、起皮、起皱等现象，而且漆膜坚硬，让漆膜具备更好的物理化学特性。这样的环境，漆艺中称为荫房或荫室。

金缮修复以大漆为主要材料，所以荫室自然也是最重要的环境工具。

荫房的要求比较严格，不但需要具备以上提及的高湿恒温环境，而且又不能完全密封，需要一定的氧气流通，同时大漆在干燥中最怕的就是灰尘，这样荫室还得做到避免灰尘进入，所以首先要想办法打造一个这样的干漆环境，才能让修复工作后顾无忧，放心的让大漆顺利干燥，使整个流程不受此影响，这是我现在所使用的独立荫房，在一个很小的小房间中打造，几乎完全密封，但有专门的通风设备，空气只主动吸进，吸进时有空气会经过多层海绵及过滤网进行过滤，以防吸进灰尘，同时做被动排出，所以房间里是一个正压环境，空气压力比外界稍大，这样在进行开门等操作时，外面的空气比较难进入，也把灰尘堵在了外面。我的恒湿方式主要是淋水，地面做了密封防漏，并在角落里堆了很多砖头，墙上局部挂了些棉料，经常在砖头、地面等地方淋水，以保持房间湿度，在外界异常干燥时，因吸进很干燥的空气，此时我会使用加湿器进行强制加湿。荫房基本湿度常年都保持在80%左右，偶尔有时开关门操作后的一会，湿度会略为降低，但不会让湿度低于70%。

如果暂时没有条件或不打算专门打造一个荫房，那么可以替代的方案是找一个木柜子、木箱子，甚至厚的纸板箱，并需要一些通风孔，切勿使用一些比较密封的塑料箱、专用密封防潮箱等，氧气也是大漆顺利干燥的一个必须。

我的荫房简图：（图上来看，墙面防水防霉处理的还不够。。）

温湿度计：

从上图可以看到，荫室中还需要有一个精准灵敏的温湿度计，正因为此环境在整个修复工作中的重要性，同时出于自身高要求的标准，我使用了德国德图Testo的温湿度表，虽然不是最高端的型号，但已足够精确灵敏，有时开门瞬间，湿度马上就会变化。在此也提醒各位，切勿贪便宜而使用廉价劣质的温湿度表，有时湿度测量误差能达到10-20%，所以如果发觉为什么漆总是干不了，干不透，放了十来天还粘糊糊的，这时就很有必要检查一下温湿度计是否测量准确，荫室湿度是否已经真正达到要求。

所以，好好的首先想办法打造一个荫室，花一些代价相当有必要，很值，大漆不能正常顺利干燥，无法进行下一步，等了十几个小时甚至几天还不能上粉，甚至返工，这些所花的时间精力成本将远远超出打造荫室的代价。

试漆板

从上图大家也会看到一块块小小的刷有漆液的小白板，这个是我用于上金时试漆用途，因为上粉需要一个火候，即上金漆将干未干时，我一般判断方法是用小指轻弹漆面，如黏性很强，但漆液几乎已不沾指头时，为最佳上金火候，虽然对自己使用的上金漆比较了解，知道大概一个时间，比如一个半或两个小时左右，但实际操作中，仍需要去试漆来判断最佳火候，如果直接手指去弹器物修复处待上金部位的漆液，则易将指纹带到漆面，也易抹薄漆液，造成上粉后表面不够平够或粉上不牢等影响。所以一般上金时绘完一个器物后，同时我会在试漆板涂刷尽量与修复部位漆液厚薄均匀、大小相当的漆液，与器物一起放入荫房进行干燥，判断火候时，则只需在试漆板上进行，勿需触碰器物处的漆液。

我使用找人专门用一种较厚的亚克力白板裁切成一小块一小块来做试漆板，一方面亚克力板材表面光滑，另一方面亚克力板材在使用前，会有一层牛皮纸，撕掉牛皮纸几乎无尘无屑，也避免了将灰尘或其他杂质带入绘漆笔。

二、调漆盘

调漆盘在漆艺中也是必备工具，在金缮修复中应称调灰盘，主要用于填制漆灰或推光材料时使用，多以木质、玻璃、大理石等材质为佳，需具备表面光滑、厚重不易滑等要求，在用过玻璃、大理石板等作为调灰盘后，我现在的调灰盘就是一块厚厚的沾菜，即菜板，很重，一块原木制成，表面极为光滑，很好用，在此也说明一下原因，因为有时调灰时会用到粗的地粉，而粗地粉中会夹杂着些很细小的砂粒物，在玻璃和大理石板进行调灰时，可想而知，这种声音一般人耳朵都会吃不消，虽然粗地粉用的相对少，但有过一次经历后，玻璃板和大理石板就扔一边没动过了。

三、刮刀

刮刀，也称刮锹，用途很多，不仅用于调漆、调漆灰、调色漆，也可用于刮灰、刮漆，还可以象油画刀一样以刀代笔直接在漆胎上刮涂彩漆。

在金缮修复中，刮刀主要用于调制补缺和粘结用途的漆灰；

刮刀的材料有以下几种：牛角、塑料、木材、金属等，可根据材料特性及个人喜好选择，我个人最常用塑料刮刀。

牛角刮刀

牛角刮刀是用水牛角制成，纹理平顺、略呈透明状者为佳，非常灵巧方便，富有弹性，缺点是冬天北方天气干燥，牛角刮刀会变脆易折，而且易变形，须妥加保护。本人并未长期使用，以前买过，用了几次觉得不是特别顺手，也可能习惯关系。

木刮刀：

日本习惯用木刮刀，可削出锋利的刀刃，根据需要还可加工成不同形状，又不易变形，但不及牛角刮刀富有弹性。

价格略贵，工艺用料上乘，但个人使用习惯关系，也同样并未长期使用。

塑料刮刀：

塑料刮刀富有弹性，原本用于建筑业，用于漆艺也极佳，而且性价比高，个人也是一直长期使用。

附个人刮刀使用、漆灰调制操作简图，后续操作心得系列中会有详细描述：

四、绘漆笔、发刷

发刷为漆艺的特用工具，主要用于涂漆，是用女人头发制成，根据不同需要，有宽1-5厘米，厚0.2-0.5厘米之选，有些价格很是昂贵，但在金缮修复中，因为基本涉及不到发刷的使用，所以在此略过发刷的介绍。

顾名思义，绘漆笔用于绘漆、描漆，笔相当重要，自己在整个实践和修复过程中，使用过各种各样形形色色的笔，最终根据自己的喜好，也找到比较适合于自己的一些笔，但平时使用时还是会根据漆液粘稠度以及绘漆部位，交替使用各种笔：

1、勾线笔：

勾线笔，也称面相笔，用于绘漆时先勾勒边缘，形成流畅圆润的边缘。

用过诸多勾线后，田宫的这几根面相笔是我目前用的比较多，虽然价格稍高，但相对于日本一些动辙上百元的黑白轴面相笔，还是颇具性价比，一方面也是因个人使用习惯关系，田宫笔材质特殊（特质合成树脂毛，PBT），做工精良，弹性也好，握感舒适，笔刷痕较小，而且相对比较耐用，比榭得堂的尼龙勾线笔弹性要好，在使用过程中，应对小面积的绘漆，田宫的勾线笔既可勾线，又可当平笔刷，很实用，但面对中大范围的的勾线，则因为笔锋偏短，难以绘出流畅的线条，这种时候更佳的选择是10mm以上的专业勾线笔。

日本漆艺用正文堂专业面相笔：

价格略贵，但毛质上佳，有小、细、极小等不同规格。笔锋较长，但略粗，比较适用于中大面积线条比较长的勾线，可以让边缘更流畅，使用方法与莳绘笔类似。

日本漆艺用大野黑白轴面相笔

价格贵，毛质一流，应是大家所称的山猫毛所制，但未确定，笔头部分设计巧妙，可灵活伸进拉出，便于清洗等；笔锋较长，比较适用于线条比较长的勾线，可以让边缘更流畅，使用方法与莳绘笔类似，专业之选。

国产温莎牛顿进口貂毛勾线笔：

温莎牛顿的貂毛笔，毛质上佳，选用西伯利亚进口貂毛加特制尼龙制成，但略偏软，价格也稍贵，较适用于漆液略稀时使用，使用感受与田宫勾线笔类似。

榭得堂勾线笔：

国产榭得堂勾线笔，很多型号，尼龙制，但偏软，弹性不足，笔锋容易开叉，优势是价格便宜，性价比高，也可选择，可作为备选笔。

附个人勾线笔操作简图：

一些操作心得：小线条或角落勾线时可用笔锋较短的笔，中大线条或中大范围勾线时，可选用笔锋较长的如日本漆艺用正文堂或大野面相笔，可勾勒出比较流畅自然的边缘；有时遇大范围长线条的勾线，我也会直接使用笔锋16mm甚至25mm的莳绘笔。

2、平笔

平笔用于勾线后进行其他大的修复部位的绘漆，同样根据个人喜好和漆液粘稠度，也将我用过以下的这些平笔，都做一下简要介绍：

田宫HF平笔

田宫的这款HF平笔，特质尼龙所制，是我本人现在最常使用的，另外有时漆液较稀时也会使用温莎牛顿的貂毛笔，相比于貂毛笔，田宫的平笔更常使用，弹性好，笔痕小，笔刷较齐平，而且性价比高，也很耐用；

温莎牛顿貂毛平笔

国产温莎牛顿进口貂毛笔，也是一个挺好的备选，选用进口西伯利亚进口貂毛+特制尼龙制成，弹性也不错，笔锋柔顺，但略偏软，适合于漆液较稀时使用；

日本漆艺用NF平笔

日本漆艺用NF平笔，动物毛发制成（未知何种），笔锋短，毛质略偏硬，特别是小号的笔，但弹性蛮不错，也耐用，用于漆液较稠时使用也挺不错，还有一个很好的用处是，在用笔刷抹漆灰填补孔洞时极佳。

附个人平笔绘漆操作简图：

3、莳绘笔

莳绘笔作为日本漆艺和莳绘工艺的专用工具，上乘的莳绘笔一般取上等鼠毛须及背上纵长之毛制成，笔头装置在既能拉出又能推进，又可以自由调节的笔杆中，也便于清洗，十分方便，做工极为考究，价格自然也比较高。

莳绘笔在金缮修复中也大有用武之地，各种各样的线条在金缮中很常见，而想要描出又细又长又平顺流畅的线条，可能非莳绘笔莫属，因笔锋都又长又细，初期学习使用中可能会有一些不习惯，需要掌握一些使用技巧和方法。

莳绘笔在日本有几家著名的制作商，包括大野、久野等，根据不同规格和制作工艺材料分黑轴、白轴、赤轴、黄轴等，种类繁多，多达十数种，很讲究，而且笔价从几百到几千元一根不等，正因如此，也令初学者难以选择，以上几根莳绘笔也是根据我个人长期使用心得和体会，比较常用的，在莳绘笔中价格也相对适中，按粗细长短，可以应付绝大多数金缮修复中莳绘笔所需：

大野赤轴根朱替 25mm 细

大野赤轴根朱替(特选，毛质更佳) 25mm 细

大野黑轴根朱替 25mm 粗

久野赤轴根朱替 16mm 中细短

久野赤轴根朱替 20mm

久野赤轴根朱替 30mm 细长

以下为个人莳绘笔操作简图：

具体更详细的莳绘笔操作介绍和保养方法，将在操作心得篇中提及。

一次性调漆笔

我一般使用这种笔做为调漆时一次性使用，用完就扔。

五、研磨工具

金缮修复中研磨材料按工序和研磨部位的不同，有干砂纸、水砂纸、油石、木炭等。

木炭

日本非常有名的静岡炭（駿河）图片来自网络：

首先说一下木炭，也叫研炭，在传统漆艺中较为常见，是由松木、梧桐、山櫸、椿等的木炭制成，其实其细度相当于1200#或1500#的水砂纸，特别在日本漆艺中很为讲究，因粗细和材质分为很多种，有的用于初磨，有的用于细磨，有的可以修成针状如笔以磨细部纹路。但现在木炭取材不易，而且日本进货时容易被海关截拦，在修复中比较少用，也因为现代研磨材料的发展，已经逐步被取代。

干砂纸

干砂纸主要用于底胎漆灰的打磨，不沾水干磨，有多种目数选择，一般较常用的是按研磨顺序，240目用于粗磨，320目用于中磨，400或600目用于细磨，日本或韩国的砂纸较为耐用，效果也比较好，当然国内也有很多好的砂纸，但因为一开始就使用了日本的漆艺用进口干砂纸，而且非常好用，后来也就没再去细找过，日本的干砂纸价格还是偏贵的，但砂纸一般剪成厘米见方，卷成条状使用，所以一张砂纸也可以用很久。

特别注明：干砂纸比较容易伤釉，打磨时务必注意需要谨慎细致，严谨对待，以免损伤釉面。

个人干砂纸操作简图：

特别说明：这里只是作为一个演示目的，打磨我设有专门具备良好吸尘排尘设备的打磨间，以防打磨时粉尘污染工作环境，修复工作中特别是涉及绘漆干漆，对灰尘的要求很高，要尽量做到房间少尘甚至无尘。

水砂纸

水砂纸需沾水使用，主要用于漆面沾水研磨，在金缮修复中，最常用于中涂黑漆漆面的打磨，一般常用到的为1000目、1500目、2000目，同样遵循由粗到细的顺序，以要磨到光滑平洁为宜。同样和干砂纸一样，我一直也是使用日本的进口水砂纸。

漆面研磨需特别细致，切勿用力过度，以免磨穿漆面，水砂纸使用时应着重一个“研”字，即在漆面轻轻研磨，让研下来的漆粉和水又再次混合进行研磨，操作技巧如果得当，能听到一种轻轻的“沙沙”研磨声。

附本人水砂纸演示简图：

简图说明同干砂纸

油石

也称磨石，日本漆艺中也称砥石，在漆艺中作用类似水砂纸，用于沾水进行漆面研磨，相对于水砂纸，砥石的好处切成条形后，可以反复使用，但缺点是因为是硬材质，所以有时难以打磨到一些角落位置，可与水砂纸配合使用，我个人使用相对比较少。

以下的这种日本的砥石，有800-3000目选择，很好切割。

附个人砥石操作演示简图：

仅仅作为演示目的，实际使用中砥石应切割的更为圆润。

电动吊磨机

电动吊磨机在粗磨阶段可以发挥很大的作用，漆灰干透后硬度很大，虽然可以用手术刀、刻刀等机械工具进行切削，但切削也容易不好控制力度，这时吊磨机配合百叶布砂轮，可以很好胜任该工作，而且很轻松，但注意避免磨过度，以免丢失形状，只粗磨到与表面差不多贴合为止，后面则用干砂纸进行细致中磨。同时使用中须特别谨慎，握紧磨头，以免打伤到器物。

除以上研磨工具外，还有象鲷牙，专用胴擦粉，专用吕色磨粉等等，但在消粉工艺中基本使用不到，均运用于丸粉研出工艺中，所以在此暂不作介绍，另行补充。

六、上粉中所需要用到的辅助工具

上金银粉（这篇文章里是指金、银消粉）是金缮修复非常关键的一道工序，虽然前期的精细打磨和绘漆需要花费大量的功夫，但最终成与败还是在上金这一步，所以上粉的辅助工具也显得尤为重要。

真棉

在消粉工艺中，使用真棉用于上粉，而并不是很多人认为的用毛棒、刷毛类进行，消粉不是撒上去的，而是擦上去。

这款真棉来自日本，极为丝滑柔棉，找了很多地方，但最后发现在国内暂时还是找不到理想的替代品。

以下是真棉在个人消粉工艺操作中的简图

在这2个图中，大家可以大概看到金消粉从上粉时的暗色逐渐擦亮的一个过程，这个过程将会在操作心得 – 上粉系列中会详细描述。

毛棒

毛棒虽然也属于金鐥修复的必备工具，无论是消粉还是研出工艺，但在消粉工艺中显得并没有特别重要，大部分的上粉只使用真棉，但一些象比较角落处真棉无法擦到的部位，此时毛棒即可作为上粉使用，同时也作为回收粉纸、粉镇或撒落在粉盒垫纸上的金银粉用途。而毛棒在丸粉研出工艺中就异常重要，但研出工艺的附属工具介绍不在此篇当中。

这个毛棒为日本原产，毛质特殊，非常柔顺，而且不易黏粉，暂时好象国内也找不出类似的替代品，价格略高，但勿须更换，长期使用，有超大、大、中、小四种规格，一般金缮修复中最多用到大、中、小号。

粉镇

粉镇的用途就可以直接用上图示说明，用于压住打开的金银粉纸，这款粉镇来自日本，特制品，价格略高，但很好用，如有条件，也可根据下面的粉镇要求自行寻找或加工类似的材料来替代，如合适的玉石等，金缮中的有些材料和工具并非一定得用日本的东西，了解需求后，只要能达到使用要求，也可自行寻找或加工其他性价比高的替代品，充分利用各种工具和资源，以前还有一对金缮爱好者朋友专门送给我一对他用和田玉打造的粉镇，虽然还没用过，但相信一定也很好用。粉镇的要求：

1、有一定质量，能压住粉纸；

2、尺寸合适，过大过小则不宜；

3、表面光滑且干燥，吸水吸潮性差，不易黏粉，容易回收洒在镇子上的金银粉；

粉盒